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Hold住“词”1

声情谐美：词体与入门5

一、词调与文辞的选择5

（一）词调的选择5

烂大街的词调6

高难的词调8

变幻的词调10

（二）文辞的选择12

词人的作法12

评论家的见解15

阅读者的判断18

二、深情与愁思的交织20

（一）曲中多少风流事——情歌的时代20

“人生自是有情痴”——更全面的爱恋描写20

“犹恐相逢是梦中”——更细腻的深情表达24

“行人更在春山外”——更无奈的心碎彷徨26

（二）新愁多向曲中传——文青的心理28

时光易逝之悲29

“好物不坚”之伤31

盛衰无常之苦33

三、典雅与俚俗的对立36

（一）士大夫的向雅之路36

“富贵闲雅”的生活情调37

“含蓄典雅”的用语表达39

“雅俗共赏”的写作境界41

（二）草根的从俗之途43

“俗”的外表——俚俗的表达44

“俗”的精髓——市井的情趣46

“俗”的本质——偶像的流行48

四、豪放与婉约的碰撞51

（一）豪放与婉约之争52

“穷塞主”与“关西汉”52

“山石句”与“女郎诗”54

词体以婉约为正57

（二）刚柔相济之美59

“才人伎俩，真不可测”60

“刚肠似火，色貌如花”62

词体非婉约方美64

星光璀璨：词坛与大家67

一、那些跨界的歌手（唐五代词）67

（一）民间的卧虎藏龙67

（二）君臣的即兴客串70

（三）诗界的余兴74

（四）从跨界到专攻77

二、天王巨星的时代（北宋前中期词）80

（一）晏欧的雅词阵营80

（二）柳永的俗词阵营85

（三）苏门的荣光88

三、低沉的摇滚（北宋后期南宋前期词）95

（一）“芳心苦”的贺铸95

（二）“集大成”的周邦彦98

（三）“听人笑语”的李清照102

（四）辛派的悲音106

四、夜莺的咏叹调（南宋中后期词）114

（一）姜张的清空之词114

（二）吴文英的朦胧美120

（三）辛派的余响123

五、风雨后的清音（金元明清词）127

（一）金元词坛的低迷128

（二）明末清初词的矛盾133

（三）清初三大家138

（四）清末四大家146

风姿摇曳：名篇与写法155

一、怎么唱情歌：恋情词155

敦煌曲子词《菩萨蛮》156

韦庄《思帝乡》157

李煜《菩萨蛮》159

朱淑真《清平乐·夏日游湖》161

秦观《鹊桥仙》162

蒋士铨《水调歌头·舟次感成》164

二、思念是一种病：相思词166

韦庄《女冠子》167

柳永《八声甘州》《雨霖铃》169

欧阳修《蝶恋花》172

晏几道《临江仙》174

贺铸《青玉案》177

李清照《一剪梅》179

《凤凰台上忆吹箫》179

姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》182

三、死了都要爱：悼亡词184

苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》185

贺铸《鹧鸪天》187

纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》《浣溪沙》188

程千帆《鹧鸪天》192

四、一起走过的日子：友情词195

辛弃疾《贺新郎》195

陈亮《贺新郎·寄辛幼安，和见怀韵》199

顾贞观《金缕曲》202

纳兰性德《金缕曲·简梁汾》207

贺双卿《凤凰台上忆吹箫·赠邻女韩西》209

五、我在这里活着：抒怀词211

冯延巳《鹊踏枝》212

黄庭坚《鹧鸪天》214

秦观《踏莎行·郴州旅舍》216

张孝祥《念奴娇·过洞庭》220

蒋捷《虞美人》222

六、最初的梦想：言志词225

苏轼《江城子·密州出猎》《念奴娇·赤壁怀古》225

辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》《水龙吟·登建康赏心亭》228

秋瑾《满江红》232