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上编：《色·戒》1

引篇 不是张爱玲的《色·戒》：文学到影像的改编2

一、全球化语境中的“奇观”与“叙事”电影2

二、小说改编与电影剧本3

三、电影对文学作品的改编思路5

四、张爱玲小说的改编与《色·戒》改编的难度6

五、李安的《色·戒》8

第一篇 影片的外部分析：《色·戒》的“俄罗斯套盒”10

一、《色·戒》的“俄罗斯套盒”10

二、从不同外部视角看《色·戒》11

三、回归电影本身26

第二篇 《色·戒》的拉片分析28

一、片头28

二、开场定调31

三、故事行进中的长镜头叙事37

四、几出重点场景42

五、人物形象112

六、镜像与窥视、凝视128

七、镜头中的空间距离131

下编：《卧虎藏龙》133

引篇 跨文本的视野：李安与《卧虎藏龙》的英雄旅程134

一、电影运作中的大叙事134

二、来自神话的英雄旅程134

三、卧虎藏龙的英雄之旅136

第一篇 叙事分析：《卧虎藏龙》的文化劲道146

一、初探结构147

二、观众接受心理151

三、再次回到情节与人物153

四、深探故事意蕴155

第二篇 《卧虎藏龙》的拉片分析162

一、人物出场：环境、景别与影像铺陈162

二、人物刻画：景别、构图与镜头选择169

三、人物对话：过肩镜头、交叉拍摄与越轴182

四、人物关系：距离、视点与戏剧性186

五、武之舞：武打场景的艺术与精神197

尾声250

李安的迷惑术：《少年Pi的奇幻漂流》、成长之恶与证悟上帝250