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总序1

自序5

壹、闽台戏曲之传承15

前言15

一、清代以后福建戏曲概况18

二、清代以后台湾戏曲概况46

三、闽台戏曲传承的关系58

馀言76

贰、再探戏文和传奇的分野及其质变过程79

前言79

一、从文献考察「戏文」和「传奇」的名义84

二、对学者诸说的商榷95

三、钱、王、孙三氏之说与笔者的三化说107

四、从关目、脚色、套式看戏文的质变历程115

结论129

参、《长生殿》眉批之探讨135

前言135

一、眉批出诸吴舒凫、徐灵昭140

二、吴舒凫「论文」的要点144

三、徐灵昭「乐句」？证163

结论186

肆、从戏曲论说「中国现代歌剧」189

绪言189

一、语言旋律与音乐旋律的融合201

二、歌舞乐合一的适然性206

三、脚色运用的可行方法210

四、主题思想的发人深省与情节布置的引人入胜214

五、排场处理与舞台装置的相得益彰219

结论223

伍、戏曲在台湾五十年来之研究成果229

前言229

一、戏曲研究在大学的概况230

二、戏曲史研究的重要成果235

三、戏曲理论研究的重要成果241

四、其他重要研究成果246

五、台湾本土戏曲之研究成果255

结语265

陆、「连厢」小考267

前言267

一、毛西河连厢说267

二、毛西河的《卖嫁》连厢272

三、清代以来的「连厢」277

四、今之所见的「连厢」281

结语289

柒、再说「拗折天下人嗓子」291

导论291

一、不合声调律295

二、不合协韵律302

三、加襯不得其法312

四、宫调舛错、曲牌讹乱、联套失序326

五、难于用崑山腔演唱343

六、对周氏、程氏观点的商榷355

结论364

捌、先秦至唐代「戏剧」与「戏曲小戏」剧目考述373

前言373

一、先秦的戏剧和戏曲小戏剧目380

二、两汉魏晋南北朝的戏剧和戏曲小戏剧目392

三、唐代的戏剧和戏曲小戏剧目417

结论453