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目录1

绪论1

一　人文风貌1

二　历史行程4

第四节　风俗歌 197

三　文学流变11

第一编 远古至土司时期的古代文学（远古——1735年）23

概述23

第一章 民间歌谣32

第一节　梯玛神歌32

一　梯玛活动与土家族古代文化32

二　梯玛神歌的内容与形式特点33

第二节　猎歌与渔歌34

一　猎歌35

二　渔歌35

第三节　劳动号子37

第四节　生产歌40

第五节　创世歌42

第一节　摆手活动及摆手歌44

第二章 摆手歌44

第二节　摆手歌的主要内容46

一　人类起源歌46

二　民族迁徙歌46

三　农事生产歌47

四　英雄故事歌47

第三节　摆手歌的艺术特点48

一　体例结构48

二 艺术技巧49

第四节　摆手歌的文学价值与科学价值52

第五节　摆手歌重点作品析介53

一 《雍尼补所尼》53

二 《迁徙歌》54

三 《日客额地客额》56

四 《将帅拔佩》57

五 《春巴má妈》59

第三章　神话与传说61

第一节　神话61

一　古代神话的内涵及其认识意义61

二　神话的特征67

第二节　传说70

一　传说的主要内容70

二　传说的思想意义76

三　传说的艺术特点77

第一节　反抗封建统治的故事79

第四章　民间故事79

第二节　富有民族特色的故事83

第三节　生活故事85

一 具有教育意义的故事85

二 巧女故事87

三　傻女婿的故事89

第五章　古老的土家族戏剧91

第一节　原始戏剧毛古斯91

一 毛古斯与摆手舞的关系91

二 毛古斯的主要内容与表演特点92

三　毛古斯的社会认识价值96

四 怎样认识毛古斯“凝滞”这一特殊现象？98

第二节　古老的傩堂戏99

一　傩堂戏的诞生与传承100

二　傩堂戏的演出特点102

三　傩堂戏的艺术价值106

第六章　文人文学108

第一节 十五世纪前后酉阳五世土司的诗文110

第二节　最早以诗名家的田九龄114

第三节　不幸早夭的才士田宗文120

第四节　容美最早的土司诗人田玄126

第五节 田圭、田珠涛父子双璧132

第六节　从戎援辽的诗人冉天育137

第七节　冉奇镳和他的《拥翠轩诗集》（附冉永涵）143

第八节　田甘霖和他的《敬简堂诗集》148

第九节　广交汉族名流的田舜年153

第十节　石柱土司马宗大和他的舍人马斗彗160

第二编 改土归流至辛亥革命前的文学（1735年——1911年）概述165

第一章　民间歌谣171

第一节　时政歌172

第二节　劳动歌176

第三节　苦情歌190

第五节　情歌201

第六节　儿歌208

第二章　薅草锣鼓歌211

一　薅草锣鼓歌的产生与发展211

二　薅草锣鼓歌的结构形式及主要内容212

三　薅草锣鼓歌中两首叙事长歌简述218

四 薅草锣鼓歌的艺术特点221

第三章　丧鼓歌224

一　丧鼓歌的由来及其形式特征224

二　丧鼓歌的主要内容227

三　丧鼓歌的社会价值231

第四章　哭嫁歌234

一　哭嫁歌的衍变与流传234

二　从土家哭嫁婚礼民俗看哭嫁歌的236

思想意义236

三 哭嫁歌的艺术特点245

四 哭嫁歌的社会价值246

第五章　民间叙事诗248

一 独特的发展轨迹248

二　叙事长诗《吴幺姑》249

第六章　民间传说故事254

第一节　人物传说故事254

一　人物传说故事的产生背景及主要内容254

二　艺术形象的成功塑造258

第二节　爱情故事260

第三节　童话、寓言和笑话263

一 童话263

二　寓言265

三　笑话266

第七章　民间戏剧的形成与发展268

第一节　地方剧种的兴起268

一 阳戏268

二　灯戏269

三　秀山花灯270

四 荆河戏272

五　辰河戏273

第二节　南戏渊源275

第八章　文人文学280

第一节　贵州思南诸诗人之诗作281

第二节　彭秋潭的诗作和诗论（附彭淦、晏卓甫）285

第三节　湖南石门、慈利诗人的诗歌297

第四节　四川石柱冉永焘的散文303

第五节　四川酉阳诸诗人的诗作306

第六节　人民诗人田泰斗（附洪先绪）316

第七节　川东诗人陈汝燮和陈景星329

第八节　湖南永顺诸诗人的诗作343

第九节　温朝钟的革命活动及诗作353

第三编 辛亥革命至新中国建立前的现代文学（1911年——1949年）概述357

第一章　民间歌谣360

第一节　革命斗争歌谣360

第二节　社会民生歌谣366

第一节　谚语371

第二章　谚语和谜语371

第二节　谜语374

第三章　民间传说故事378

第一节　以革命斗争为题材的传说故事378

第二节　机智人物故事384

第四章　曲艺和戏剧388

第一节 曲艺的兴起及与民歌小调的关系388

第二节　几种主要曲艺形式390

一 长阳南曲391

二 恩施扬琴394

三　利川小曲395

四 渔鼓和鄂西竹琴396

第三节　南戏的发展和改良398

一 席正铭的生平与创作400

第五章　文人文学400

第一节　民主先驱和革命烈士的诗作400

二　革命烈士牟伦扬的诗404

第二节　现代土家族文人的古体诗歌创作409

一　田星六的诗作409

二 向乃琪和他的《灵溪诗存》411

三 田名瑜的《残杂诗稿》416

四 冉世冠的《诗词存稿》422

五 女诗人黄玉英的《绿窗痕》427

第三节　思基的生平与创作431

一 生平431

二 四十年代创作的短篇小说集《生长》432

三 新时期思基的小说创作434

四 思基的文学评论438

一　生平与创作441

第四节　萧离和他的散文创作441

二 萧离散文创作的思想内容442

三 萧离散文的艺术风格448

第五节　向吉甫的散文诗《旅途散草》451

第四编 建国后的当代文学（1949年——1987年）456

概述456

第一章　汪承栋和他的诗歌创作465

第一节　生平与创作成就465

第二节　汪承栋的诗歌创作观467

第三节　前期诗歌470

第四节　长篇叙事诗《昆仑垦荒队》和《雪山风暴》474

第五节　新时期诗作的思想与艺术480

一　诗集《曾经有过那种时候》及其他486

第一节　黄永玉的文学创作486

第二章　黄永玉、颜家文等人的诗歌创作486

二　散文集《太阳下的风景》493

第二节　颜家文的诗歌创作495

第三节　其他诗人的诗歌创作498

一 肖国松的长篇叙事诗《格桑花》498

二　其他诗人的诗作504

第三章　孙健忠的小说509

第一节　生平与创作成就509

第二节　中、短篇小说514

第三节　长篇小说《醉乡》520

第四章　蔡测海、李传锋等人的小说创作529

第一节 蔡测海和他的文学创作529

一　短篇小说《远处的伐木声》与《麝香》530

第二节　李传锋的小说创作537

二　散文《刻在记忆的石壁上》537

一 乡村小说《烟姐儿》及其他539

二 动物小说《退役军犬》和《毛栗球》541

第三节　其他作家的小说创作545

一 陈川的中短篇小说545

二 胡柯的小说创作549

三　孙因的通俗小说551

四 其他作家553

第五章　散文、报告文学、儿童文学、传记文学和电影文学559

第一节　散文创作559

第二节　报告文学566

第三节　儿童文学创作573

第四节　传记文学577

第五节　电影文学创作581

第六章　曲艺和戏剧584

第一节　曲艺新貌和主要曲目584

一 曲艺的新风貌584

二　主要曲艺作品评介585

第二节　戏剧创作的新局面590

一　地方戏剧和戏剧艺人焕发青春590

二　传统剧目的整理和改编591

三　现代戏的创作和演出592

四 戏剧改革的成就与问题592

第三节　新编历史剧、神话剧评介594

一 历史南剧《雾漫土王宫》594

二 历史川剧《翼王旗下四姑娘》595

三　近代史事阳戏《罗大将军》596

四　神话剧阳戏《春哥与锦鸡》598

第四节　现代剧作品简介600

一 小川剧《重圆》600

二　革命斗争题材汉剧《特别口令》601

三 秀山花灯戏《洞房花烛夜》602

四 湘西花灯戏《狗肉宴》603

五　小南戏《张二嫂做中》604

六 小南戏《唐科长祝寿》605

七 八场现代喜剧《黄婆做媒》606

第七章　民间文学609

第一节　民间文学的新发展609

第二节　民间文学的搜集整理与研究611

第三节　新民歌与民间歌手615

第四节　新故事的思想与艺术628

编后记632