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绪言1

第一章 缘起17

1．每个民族都有自己的小说史17

2．永在：故事25

3．书写经验的最佳文体32

4．无所不能：再造一个世界39

5．与游戏精神的契合44

第二章　经验51

1．小说与个人经验51

（a）小说意义上的个人经验51

（b）小说的自传性55

（c）失败者：在个人经验之外的徘徊58

（d）个人经验与集体经验60

2．经验与经历64

（a）经验大于经历64

（b）自诉与拒绝自诉67

3．极端的个人经验71

（a）私人经验71

（b）极端经验73

4．动词意义上的经验75

（a）命运：经历的书写者75

（b）“深入”与“投入”77

5．理性与经验81

（a）心智的力量81

（b）理性：无法否决的力量83

第三章 虚构87

1．从前：对虚构的回避87

（a）以虚构开始的小说史87

（b）对“虚构”之名的躲闪90

（c）想像等于回忆96

2．小说家：准造物者97

（a）对“虚构”的全面认定97

（b）准造物者103

3．对“虚构”的现代性理解108

（a）存在的虚构性108

（b）现代小说的策略112

4．无法遗弃的真实性118

（a）基本行为：观察118

（b）似真性122

第四章 时间127

1．压制与自由：时间127

2．“渗延”困境134

（a）对“渗延”这一术语的界定134

（b）情感：渗延状态135

（c）空间化138

（d）对策141

3．切入与回旋148

（a）纸上：时间游戏148

（b）切入152

（c）建立主体化的时间格局155

4．速度159

（a）均匀：一种失败的速度159

（b）减速与加速161

第五章　空间168

1．一切皆发生于空间168

2．场面172

（a）场面：小说的单元172

（b）大场面与小场面174

（c）单一场面与众多场面178

（d）无人之境与有人之境180

（e）场面也是角色182

3．特别空间183

（a）异境183

（b）目的：试验人性184

4．重组与虚幻：新空间186

（a）符号空间186

（b）位置也是一种性质188

（c）虚拟空间189

5．“空间”概念的现代性理解190

（a）对物质性空间的蔑视190

（b）分别以“空间”和“时间”作为核心概念193

（c）内空间195

（d）对大信息量场面的追求197

第六章 悬置199

1．悬置199

（a）小说：叙事199

（b）小说的忌讳：判断201

（c）“自然而然地”204

（d）“含而不露”206

2．零度208

（a）“感动”文章208

（b）古典的节制211

（c）零度写作213

（d）悲悯情怀217

3．“介入”与“隐退”222

（a）戏剧化的叙述222

（b）无法杜绝的主观渗透224

（c）介入也是一种必要的姿态227

（d）作为“陪审团”成员的读者230

4．存在：不确定性232

（a）确定性的弊端：导致存在的残缺232

（b）认知能力的薄弱234

（c）道德效果：宽容235

第七章　摇摆238

1．摇摆：作为存在状态的写照238

2．对话的基本方式：颠覆241

3．曲线：情节运行的线索248

4．游移中的人物256

5．主题之间的对峙267

6．摇摆的意义272

第八章　风景276

1．风景：小说的重要元素276

2．风景描写的若干类型279

（a）面对：如实素描279

（b）心灵中的风景286

（c）风景——一种象征293

3．风景的意义298

（a）引入与过渡298

（b）调节节奏302

（c）营造氛围307

（d）烘托与反衬311

（e）静呈奥义314

（f）孕育美感320

（g）风格与气派的生成323

4．风景描写的艺术经验325

（a）从素描开始325

（b）动静相宜330

（c）声色光影的融和334

5．失去风景的时代338

第九章 结构343

1．布局343

（a）情节的铺排344

（b）人物的放飞350

（c）心灵碎片的飘扬355

2．结构形态359

（a）双拱360

（b）串联361

（c）镶嵌363

（d）层递365

（e）框架369

（f）环形370

（g）交错373

3．结构之动因377

（a）危机378

（b）阻迟384

（c）偶然387

（d）组合393

4．存在模式即结构模式396

后记400

主要参考文献402