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序1

绪论1

一、研究动机、方法与目的1

二、乾隆时期剧运兴盛之时代背景7

第一章 乾隆时期北京所流行之戏曲剧种与声腔20

第一节 流行剧种考释21

一、昆曲21

二、高腔（京腔、弋腔、板腔23

三、秦腔（梆子腔、桄桄子、西秦腔、甘肃调、琴腔）23

四、徽戏（徽剧）25

五、山东柳子戏（弦子戏、北调子、百调子、糠窝窝、吹腔）26

六、丝弦戏（河西调、弦索腔、弦〔子〕腔、丝弦、小鼓腔、女儿腔、罗罗腔、啰啰腔）27

七、武安平调28

八、哈哈腔（柳子调、拉拉调、合儿腔、喝喝腔、呵呵腔29

九、老调（老调梆子、河北老调）30

十、豫剧（河南梆子、河南高调、河南讴、土梆戏、靠山吼31

十一、其它32

第二节 流行剧种之发展规律34

一、剧种本身形成与发展之规律35

二、特定时空对于剧种发展之影响37

第三节 流行声腔概述44

一、昆腔腔系45

二、高腔腔系51

三、弦索腔系58

四、秦腔腔系64

第四节 声腔之交流衍变71

一、声腔流播交化产生新腔调72

二、声腔同班演唱产生多声腔剧种76

三、同一剧目在不同腔调剧种中之流传78

第二章 乾隆时期北京之剧团组织与剧场活动97

第一节 宫廷剧团与剧场活动98

一、南府与景山98

二、大戏与节戏101

三、剧场形制106

四、排场规模115

第二节 民间戏班与剧场活动125

一、梨园馆与精忠庙125

二、戏庄与戏园129

三、职业戏班与剧场风气134

第三节 乾隆时期北京之禁戏律令139

第三章 乾隆时期北京之戏曲演员及其表演艺术163

第一节 宫廷戏曲演员概述164

第二节 民间戏曲演员之出身分布168

一、地理籍贯之分布169

二、隶属剧种与剧团170

三、专任脚色行当175

四、类聚之社会阶层176

五、血缘或师承流派178

第三节 民间戏曲演员之擅长剧目180

一、表演剧目述略181

二、表演剧目所显示之剧坛现象与意义193

第四节 民间戏曲演员之表演艺术197

一、演员之脚色妆扮197

二、演员之戏曲唱腔200

三、演员之表情身段202

第四章 乾隆时期北京之剧作家及其剧作223

第一节 张照等四家及其剧作考评224

一、张照224

二、周祥钰、邹金生228

三、礼亲王爱新觉罗永恩229

第二节 蒋士铨等二家及其剧作考评232

一、蒋士铨232

二、孔广林246

第三节 徐爔等二家及其剧作考评248

一、徐爔248

二、曹锡黼256

第四节 宫廷四大传奇之编撰特色259

一、取材社教化260

二、内容政治化262

三、形式精细化266

四、曲文典雅化268

第五节 文人戏曲之创作倾向271

一、主观化272

二、征实化275

三、诗文化277

第五章 乾隆时期北京之剧评家及其剧学专著294

第一节 剧评家及其剧学专著叙录296

一、周祥钰等之《九宫大成南北词宫谱》296

二、金德瑛之《观剧绝句》30首299

三、徐大椿之《乐府传声》303

四、安乐山樵（吴长元）之《燕兰小谱》304

五、铁桥山人等之《消寒新咏》305

第二节 剧评家评艺三论之探讨306

一、论色艺308

二、论度曲314

三、论形神320

结论——乾隆时期北京剧坛所呈显之历史意义与影响337

一、板腔体戏曲之新兴与流布338

二、戏曲剧目之传统与更新339

三、表演与舞台艺术之创造与改革341

四、剧作家、剧评家对剧坛之贡献与影响343

附录：主要参考资料347