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引言1

导论：精神发展的前提15

一 运动与平衡16

二 聚合与分化18

三 继承与否定23

四 偶然与必然29

五 本能与学能43

六 感性与理性59

本论：精神体系的基础--感性系统论89

a) 感性系统的三个组成部分91

A.感性系统的构成器官91

第一编 感性系统的物质基础91

b) 它们对意志和行为的作用93

c) 这种作用实现的组织保障95

B.感性系统的发生序列102

a) 从动物生命体的历史进化考察102

b) 从动物生命体的逻辑系统考察105

c) 从动物物种感性系统差异考察107

C.感性系统的发展规律110

a) 感性系统和外部环境的相互关系111

b) 感性系统三部分的各自纵向发展112

(3) 从表里关系看，两种味觉活动异形同质116

c) 感性系统三部分的相互横向关系116

(a) 顺向推动关系116

(b) 三个递进阶段118

(c) 逆向作用关系120

第二编 感性系统的活动分述122

A.感性系统各部分的活动个性123

a) 机体部123

(a) 肌肉运动的生理机制124

(b) 肌肉运动的三种后果124

(c) 肌肉运动的历史发展128

1.谋生劳动中肌肉运动的发展128

1) 社会分工的趋势129

2) 脑力体力的离异130

3) 机械对人的代替132

2.游戏活动中肌肉运动的发展133

1) 游戏形式的多样化135

2) 游戏动作的多变化137

3) 游戏运动的剧烈化138

3.两种运动关系的综合观察140

1) 从纵断面上看：两种活动前后相连140

2) 从横断面上看：两种活动相反相成143

3) 从表里关系看：两种活动异形同质147

1.味觉活动的生理机制151

1) 味觉器官的构成151

b) 感官部151

(a) 味觉器官151

2) 味觉活动的情况152

3) 味觉活动的性质152

2.味觉活动的三种后果153

3.味觉活动的历史发展154

1) 味觉谋生活动的发展154

(1) 感受强度有减弱的趋向154

2) 味觉游戏活动的发展155

(3) 感受总量有缩小的趋向155

(2) 感受种类有单调的趋向155

(1) 感受敏度有增强的趋向156

(2) 感受种类有求变的趋向156

(3) 感受总量有增大的趋向156

3) 两种味觉活动关系的综合观察157

(1) 从纵断面上看，两种味觉活动前后相连157

(2) 从横断面上看，两种味觉活动相反相成159

(b) 视觉器官168

1) 视觉器官的基本构成171

1.视觉活动的生理机制171

2) 视觉活动的几个性状172

(1) 视觉与其他感觉的一致性172

(2) 视觉感受对象的纯光色性172

(3) 视觉快感产生的纯物质性173

3) 视觉活动的几点分析173

(1) 视觉游戏的生理基础173

(2) 要有“纯视觉游戏”概念174

(3) 填平两类感官的鸿沟176

3.视觉活动的历史发展181

2.视觉活动的三种后果181

1) 视觉谋生活动的发展184

2) 视觉游戏活动的发展187

(1) 纯视觉美感的独立意义187

(2) 纯视觉美感的脱胎过程196

(3) 纯视觉游戏的发展趋向205

(c) 听觉器官208

1.听觉活动的生理机制212

1) 听觉器官的基本构成212

2) 听觉活动的有关性状213

(1）听觉对象物声波的本身属性213

甲.对声波的振动频率214

(2) 听觉器官对声波的接纳方式214

乙.对声波的振动幅度216

丙.对声波的振动形式217

(3) 听觉分析器的最佳活动状态218

甲.听觉感受的几种阈值218

乙.听觉感受的最佳状态223

丙.听觉快感的纯节奏性228

3) 听觉美感的组合分解234

(1) 纯音乐和情感的关系237

甲.纯音乐节奏和情感节奏的区别237

乙.纯音乐节奏向情感节奏的接近243

甲) 接近的可能程度244

(甲) 两者的妥协同步244

(乙) 音乐的优越手段246

(丙) 破除音乐特殊论247

乙) 接近的必要条件254

(甲) 禁区的存在255

(乙) 接近的条件255

(丙) 情感与创作256

丙) 接近的反牵效应262

(甲) 情感的和谐263

(乙) 情操的调驯265

(丙) 作用的局限267

丙.纯音乐和情感接近的时代特征269

甲) 情感的基调和音乐的主导风格270

乙) 情感的变动和音乐风格的变迁272

丙) 音乐的魅力和音乐的社会选择273

(2) 纯音乐和讯音的关系276

甲.纯音乐的局限276

乙.讯号音的使用281

甲) 讯号音的概念281

(甲) “净化”模拟生活音响284

乙) 讯号音的制法284

(乙) 象征描绘事物状态287

(丙) 原型模拟生活音响289

丙) 讯号音的把握289

c) 中枢部297

(a) 中枢活动的生理机制302

1.中枢活动的感性基础302

1) 感觉的传导、感应302

2) 感觉的评价、判断303

3) 中枢部的自身感觉304

2.中枢活动的几点情况304

甲.基本的需要305

1) 中枢活动的动机层次305

(1) “需要锥”模式305

乙.中枢的需要308

丙.绝妙的回环309

(2) “锥壳”推进态315

(3) 谋生和游戏322

甲.感性的显现322

乙.游戏的精神328

丙.自动和自觉341

甲) 自动的存在342

乙) 自觉的限度352

丙) 关于典型化364

丁、最佳的刺激377

甲) 最佳运动态377

乙) 最佳目的物379

丙) 纯中枢美感382

2) 中构活动的感觉结构384

(1) 中枢感觉的色调分类384

(2) 中枢感觉的引发结构387

甲.一级反射结构的感觉引发389

乙.二级反射结构的感觉引发389

(3) 谋生和游戏408

甲.一级反射水平的感觉情感游戏410

乙.二级反射水平的感觉情感游戏410

丙.三级反射水平的感觉情感游戏414

(b) 中枢活动的历史发展429

B.感性系统各部分的活动共性430

第三编感性系统的活动综述432

A.感觉组合的模式433

B.综合效应的定性436

a) 对中枢部的处理436

b) 同性感觉的综合437

c) 异性感觉的综合439

(a) 基层的决定作用440

(b) 总体的决定作用444

(c) 实感的决定作用447

C.谋生和游戏451

a) 分中有合466

b) 合中有分470

c) 愈分愈合484

结束语488

后记490

〔附录〕全文层次安排和要点索引492

丙.三级反射结构的感觉引发939